Scrive Francesco Napoli: «Il poema occupa una centralità nello sviluppo della poetica di Cavallo. Con la Quadreria, infatti, si passa da una sorta di giovanil furore diffuso nella più sciolta e libera forma del poème en prose a una maturata considerazione della misura poematica capace di dare adeguato respiro e illustrazione alla materia. (…) Il verso, come detto, è breve, per lo più pennellato e d’intensa coloritura espressionista. C’è una straordinaria quanto inconsueta plasticità delle immagini sulla quale si fonda la forza evocativa della parola. L’altra materia fondante il tratto pittorico, la luce e il suo battere sulle immagini, si diffonde in un’assimilazione nella quale l’“occhio bramò/ una fedeltà minuziosa/ inseguendo/ la chimera del vero”. (…) ma nella sorpresa della luce riesce a “dar vita/ in forma di figura”, lontano dall’arte dell’illusione e dell’apparenza, a una riuscita sintonia tra parole e cose. (...) Di Alfonso Gatto sembra resistere in Giancarlo Cavallo la tensione morale della poesia come mostrano i poemetti Sarai Sarajevo e Poema a matita per Pier Paolo Pasolini. Plastici nel loro equilibrio formale, queste due opere offrono l’omaggio a due grandi poeti che, pur distanti tra loro, sono sentiti molto prossimi sul piano dell’etica della poesia: Izet Sarajlic e Pier Paolo Pasolini. (…) Ambedue sembrano da adesso vestire i panni dei lari famigliari con i quali Cavallo vuole ora accompagnarsi “perché la Storia non è mai finita” e la poesia può e deve trovare le risposte più appropriate al divenire dell’uomo.»
Ma alla fine la vera biografia dei poeti sono i loro versi, quello che lasciano all’occhio (complice si spera) dei lettori e poco aggiunge sapere che Giancarlo Cavallo è nato nel 1955 a Salerno, che lì da sempre vive, che ha un unico amore e un unico figlio e che poco ha fatto (per pigrizia o per la tirannia della vita quotidiana o forse memore del monito di Izet Sarajlic “non abbiate fretta di fare i poeti”) in campo letterario: “Poema Robinson” (1982), “Lo stato dei luoghi” (1993), “Santa Maria de Alimundo” (1994), “Oltre le terre emerse” (1996), “Breviario dell’avventuriero” (2000); il saggio “Mappe dell’immaginario. Poesia visuale portoghese (1987) ed anche alcuni racconti in antologie edite da Guida e da Laveglia; la breve, ma feconda, stagione di “Percorsi. Laboratorio bimestrale” (di cui fu fondatore con Sergio Iagulli) e qualche collaborazione a riviste di poesia (tra l’altro alcune sue liriche sono apparse in traduzione spagnola sul numero 9 di “Sibila”, Siviglia 2002) e di arti visive. Inoltre ha curato e tradotto in italiano i libri dello scrittore haitiano Paul Laraque “La sabbia dell’esilio” (Multimedia, Salerno 1994) e “André Breton ad Haiti” (1996) ed ha partecipato a letture di poesia, rassegne e performances poetiche in varie località italiane (Napoli, Crema, Genova, Brescia, Salerno, Potenza, Amalfi, Sarajevo, etc.) ed all’estero(Lisbona, Amadora, Setubal, Quebec, Sarajevo).
Collabora sin dalla fondazione alle attività di Casa della Poesia.
Nel 2008 è stata pubblicata dalla Multimedia Edizioni la sua raccolta "Quadreria dell'Accademia e altre poesie".
Il 21 marzo 2008 ha partecipato, con una sua lettura, all'inaugurazione della casa-alloggio di Casa della poesia (la "casa dei poeti") e ad ottobre agli Incontri internazionali di poesia di Sarajevo.
Nel 2009 ha preso parte all’“Omaggio ad Alfonso Gatto”, a Salerno, in occasione del Centenario della nascita del grande poeta salernitano.
Antonia Del Favo
Rossa regina delle api
in campo azzurro
mani che avesti
semplici e inquiete
nel tuo vestito di nuvole
pazientemente ricucite
si cela un corpetto
di stelle ferite.
Le febbri malariche
che ti resero sterile
e per questo meno donna
agli occhi del mondo
sfibrarono il cielo
ma non i tuoi sogni.
Cosa vedesti cosa
immaginasti
nei tuoi brevi
viaggi interminabili
da alimentare lo scandalo
nelle sopite coscienze
da suscitare l’ipocrita
richiamo all’ordine.
Il tuo corpo rinchiusero
in una cella spartana
per soffocare e reprimere
per umiliare e redimere
come se un’ape regina
stretta nel suo alveare
perdesse le sue ali
smettesse di volare.
Il pensiero trovò
migliaia di grimaldelli
allegorie e metafore
evasero dal carcere
sciamando insieme all’anima.
Le nuvole che passano
oggi dietro il tuo sguardo
lasciano presagire
tutti i futuri possibili
tempeste di libertà
dai tuoi pensieri fertili
qualcosa brucia ancora
tra la realtà e il ritratto
qualcosa ancora brilla
come una stella ferita
inestinguibile arde
il desiderio di vita.
*
Popolo e Re
Fermo centrale
sereno imperturbabile
il potere fu
eterno incorruttibile.
Il colorito roseo lo sguardo
nobile, benevolente, prodigo
le pieghe morbide dell’ampio
manto regale
cinsero il sovrano
paziente previdente
premuroso e paterno.
Mendici saltimbanchi
popolani pezzenti
felici e festanti
sullo sfondo
chiaro e radioso
di un giorno di sole.
Dell’artificio Maestro
enfatizzasti fino al parossismo
sfiorasti il grottesco
fingesti il servilismo
pensasti nel segreto
del tuo cuore infedele
che almeno sia chiaro
che il quadro è quadro
e che la vita è vita
che la gente non creda
all’arte
dell’illusione e dell’apparenza
che il popolo non si specchi
nei falsi ritratti
di munifici sovrani
e liberali benefattori
dame caste e gentili
eroici cavalieri
scienziati alteri,
che almeno non si riconosca
in quei felici e festanti
mendici e saltimbanchi
che non si accontenti
di restare per sempre
sullo sfondo
che irrompa
contraddittoria e vera
la vita quotidiana.
Per questo dipingesti
l’acrobata che salta
più in alto della testa
coronata
per questo dipingesti
una bestia mai
prima d’allora vista
l’utopica congiura degli uguali.
*
Autoritratto (in forma di mano)
Bianca d’onesto silenzio
rimase la tela più a lungo
d’ogni altro dipinto
l’amata invenzione
sembrava per sempre fugata
da un grande sgomento.
Un ego ipertrofico
non può tollerare lo scacco
del fantasma di sé
prigioniero del vetro
quel proprio riflesso inseguito
nel mare inquieto del tempo.
Un appuntamento mancato
tra l’anima e il mondo
un rivolgimento del senso
talmente profondo
da far vacillare la mente
sul bordo d’abissi infiniti.
Nessuno conosce se stesso
per quanto si muova nel mondo
con gran tracotanza
per quanto l’inondi di smanie
di prismi multicolori
del demone dell’apparenza.
Le nebbie della coscienza
generarono dai meandri
più reconditi del sogno
infine la suprema
dogmatica bestemmia
dell’irrappresentabilità dell’io
nella propria interezza
consegnando ai posteri
il ritratto del creatore
in forma di mano.
Quanto umano appare
all’ignaro visitatore
questo atto di modestia
questo negarsi al mondo
lasciando allo strumento
prensile del proprio fare
l’estremo testamento
quanta curiosità
suscita nello studioso
questo colpo di genio
che ha negato al futuro
il privilegio di unire
l’emblema di un volto
al sigillo di un nome.
Rossa regina delle api
in campo azzurro
mani che avesti
semplici e inquiete
nel tuo vestito di nuvole
pazientemente ricucite
si cela un corpetto
di stelle ferite.
Le febbri malariche
che ti resero sterile
e per questo meno donna
agli occhi del mondo
sfibrarono il cielo
ma non i tuoi sogni.
Cosa vedesti cosa
immaginasti
nei tuoi brevi
viaggi interminabili
da alimentare lo scandalo
nelle sopite coscienze
da suscitare l’ipocrita
richiamo all’ordine.
Il tuo corpo rinchiusero
in una cella spartana
per soffocare e reprimere
per umiliare e redimere
come se un’ape regina
stretta nel suo alveare
perdesse le sue ali
smettesse di volare.
Il pensiero trovò
migliaia di grimaldelli
allegorie e metafore
evasero dal carcere
sciamando insieme all’anima.
Le nuvole che passano
oggi dietro il tuo sguardo
lasciano presagire
tutti i futuri possibili
tempeste di libertà
dai tuoi pensieri fertili
qualcosa brucia ancora
tra la realtà e il ritratto
qualcosa ancora brilla
come una stella ferita
inestinguibile arde
il desiderio di vita.
*
Popolo e Re
Fermo centrale
sereno imperturbabile
il potere fu
eterno incorruttibile.
Il colorito roseo lo sguardo
nobile, benevolente, prodigo
le pieghe morbide dell’ampio
manto regale
cinsero il sovrano
paziente previdente
premuroso e paterno.
Mendici saltimbanchi
popolani pezzenti
felici e festanti
sullo sfondo
chiaro e radioso
di un giorno di sole.
Dell’artificio Maestro
enfatizzasti fino al parossismo
sfiorasti il grottesco
fingesti il servilismo
pensasti nel segreto
del tuo cuore infedele
che almeno sia chiaro
che il quadro è quadro
e che la vita è vita
che la gente non creda
all’arte
dell’illusione e dell’apparenza
che il popolo non si specchi
nei falsi ritratti
di munifici sovrani
e liberali benefattori
dame caste e gentili
eroici cavalieri
scienziati alteri,
che almeno non si riconosca
in quei felici e festanti
mendici e saltimbanchi
che non si accontenti
di restare per sempre
sullo sfondo
che irrompa
contraddittoria e vera
la vita quotidiana.
Per questo dipingesti
l’acrobata che salta
più in alto della testa
coronata
per questo dipingesti
una bestia mai
prima d’allora vista
l’utopica congiura degli uguali.
*
Autoritratto (in forma di mano)
Bianca d’onesto silenzio
rimase la tela più a lungo
d’ogni altro dipinto
l’amata invenzione
sembrava per sempre fugata
da un grande sgomento.
Un ego ipertrofico
non può tollerare lo scacco
del fantasma di sé
prigioniero del vetro
quel proprio riflesso inseguito
nel mare inquieto del tempo.
Un appuntamento mancato
tra l’anima e il mondo
un rivolgimento del senso
talmente profondo
da far vacillare la mente
sul bordo d’abissi infiniti.
Nessuno conosce se stesso
per quanto si muova nel mondo
con gran tracotanza
per quanto l’inondi di smanie
di prismi multicolori
del demone dell’apparenza.
Le nebbie della coscienza
generarono dai meandri
più reconditi del sogno
infine la suprema
dogmatica bestemmia
dell’irrappresentabilità dell’io
nella propria interezza
consegnando ai posteri
il ritratto del creatore
in forma di mano.
Quanto umano appare
all’ignaro visitatore
questo atto di modestia
questo negarsi al mondo
lasciando allo strumento
prensile del proprio fare
l’estremo testamento
quanta curiosità
suscita nello studioso
questo colpo di genio
che ha negato al futuro
il privilegio di unire
l’emblema di un volto
al sigillo di un nome.
